دور الموسيقى العسكرية في الارتقاء بالموسيقى والغناء في السودان

Abstract

يهدف هذا البحث إلى دراسة الموسيقى العسكرية ، وهى الموسيقى التي أنتجت فى الفترة من 1821م مع دخول الاستعمار التركي للسودان في الفترة الأولي والاستعمار الإنجليزي المصري بعد حملة كتشنر باشا . والتعرف على نشأة وتاريخ الموسيقي العسكرية في السودان وأهم روادها وذلك سعياً لمعرفة مدى التأثير والتطور الذى أحدثته فى الثقافة الموسيقية الغنائية السودانية ، وتصنيف وتوصيف خصائص مكوناتها وأنواعها ومنابعها التي أتت منها ، حيث اعتمد البحث نماذج الموسيقى العسكرية من مارشات وجلالات باعتبارها المنتج الحقيقي لهذه الثقافة . يتكون البحث من أربعة فصول : - يتمثل الفصل الأول فى الإطار العام للبحث ويحتوي علي عرض لمقدمة وخطة البحث ومنهج وإجراءات البحث . - الفصل الثاني يشمل الإطار النظري للبحث والدراسات السابقة . - الفصل الثالث يتضمن الإطار العملي للبحث والذي يتمثل فى عرض وتحليل نماذج عينة البحث ومناقشة نتائج العرض والتحليل . - الفصل الرابع يشمل ما توصل إليه البحث من نتائج وتوصيات . توصل البحث إلي نتائج هامة تمثلت فى تحقيق أهداف البحث من تعرف علي نشأة الموسيقى العسكرية ومدى التطور الذى أحدثته فى الثقافة الموسيقية الغنائية السودانية ، ومن ثم التعرف على مكونات الثقافة الموسيقية العسكرية ومكوناتها التي انبثقت عنها . - الاعتماد على بعض الأغاني الشعبية للقبائل التي تكونت منها الأورط العسكرية هي الأصل فى وجود المارش العسكري السوداني . - الموسيقى العسكرية هي أول المؤسسات التعليمية لدراسة الموسيقى فى السودان . - دخول آلات جديدة للثقافة الموسيقية الغنائية السودانية تمثلت فى آلات النفخ الخشبية والنحاسية . - شكل انضمام الموسيقيين العسكريين للإذاعة السودانية تياراً أثرى الموسيقى المدينية بألوان صوتية جديدة وإمكانات آلية عزفية أسهمت كثيراً فى زيادة آفاق التعبير الموسيقي ، وشكلت اتجاهات للتفكير الموسيقي اعتمد آلات النفخ الخشبية والنحاسية وآلات البيكلو بصورة خاصة محوراً لها فى خارطة الأغنية السودانية . - إفتتاح أول معهد أهلي لدراسة الموسيقى بأم درمان علي يد الرائد أحمد مرجان وبعض زملائه من الموسيقيين العسكريين لتعلم العزف علي الأكورديون والكمان. - تطور الأداء من خلال ضبط الأوركسترا إيقاعياً ونغمياً . - وجود اختلاف في صياغة البناء اللحني للمارشات التي تم تدوينها من ثقافات موسيقية مختلفة . - خلو مارشات النوبة والشلك من استخدام صوت الدرجة الثالثة وهي سمة مميزة لها ، وتتكون ألحانها عادة من فكرتين (A-B) . - تتسم مارشات الدينكا بالثراء اللحني والانتقالات الإيقاعية والمقامية والمقامات السباعية وتتكون عادة في ثلاثة محاور (A-B-C) .