أساليب الأداء الموسيقي في المدائح النبوية لأولاد حاج الماحي

Abstract

تشتمل مدائح أولاد حاج الماحي على خصائص إيقاعية ولحنية وأدائية لم يسبق دراستها علمياً,عليه رأى الباحث التقصي في هذا الموضوع لمعرفة الدور الذي تلعبه المجموعة في فن المدائح والأدب الشعبي خاصة ومدى تأثيرها في الموسيقى السودانية عامة . وهدف البحث إلى التعرف على أساليب أداء أولاد حاج الماحي فى المديح و أسباب التفرد في طريقة أدائهم وتحديد العناصر المميزة في فنيات أدائهم ، وتحقيقا ً لهذا الهدف اعتمد الباحث على كثير من المراجع والمصادر والدراسات التي لها صلة مباشرة أو غير مباشرة بالبحث . اتبع الباحث المنهج الوصفي التحليلي حيث عمل على تتبع المسارات اللحنية من خلال النماذج المختارة ومن ثم تحليل محتوى البيانات . اشتمل البحث على ثلاثة أبواب وهي على النحو التالي: الباب الأول: احتوى الفصل الأول على مقدمة البحث، والفصل الثاني اشتمل على الدراسات السابقة وقد انحصرت في أربع دراسات. الباب الثاني: يشمل الإطار النظري، تناول الفصل الأول أربعة مباحث هي: الأديان، دخول العرب السودان، الهوية الثقافية السودانية واللغة واللهجات. والفصل الثاني اشتمل على أربعة مباحث هي: الطرق الصوفية في السودان ،المديح النبوي ، موسيقى الشعر في مدائح أولاد حاج الماحي وعلم الأصوات .والفصل الثالث اشتمل على أربعة مباحث هي : السيرة الذاتية لحاج الماحي ، تأثير البيئة في مكونات حاج الماحي الفنية ،حاج الماحي الثقافة والانتاج وعناصر التجديد في مدائح أولاد حاج الماحي. الباب الثالث: الإطار العملي: الفصل الاول يحتوي على تحليل النماذج الموسيقية المنتقاة والفصل الثاني يشمل خاتمة ومكتبة وملاحق البحث . وقد توصل البحث إلى: القيمة الموسيقية البارزة فى مدائح أولاد حاج الماحي والتي تتجسد فى ذلك التكوين المتكامل بين التركيبات الإيقاعية واللحنية وفي نوعية الأداء الصوتي وهذا التنوع جاء معبراً عن مضمون النصوص الشعرية للمدائح . جاءت أبرز الملاحظات في التنفيذ الأدائي للنماذج على النحو الاتي:- - الاستهلال يؤدى بالأداء الحر" ريستاتيف"(Rectative). اعتمد أداء الزمالة في المطلع على الأصوات المتقاطعة بطريقة المقاميه المزدوجة (Poly Tonal) جاءت الصيغة اللحنية في معظمها على طريقة (A-B-A ). معظم الألحان انحصرت في سلمين أو ثلاثة فقط . يكون ختام المدحة بطريقة الصوت الممدود مصحوباً بالترعيد الصوتي ظهور الإيقاعات المزدوجة في أعمالهم (Poly Rhythm). ظهور أسلوب الارتجال وهي سمة واضحة في أعمالهم (Improvasation) كما خرجت الدراسة بتوصيات جاءت كالاتي: ضرورة الإهتمام بالثقافة الموسيقية السودانية التقليدية ويتطلب ذلك إجراء الدراسات الموسيقية لمعرفة الأصول الموسيقية لتراثنا الموسيقى السوداني فى مختلف مجالاته. الالتزام بإيقاعات المديح المعروفة وهي (المربع، المعشَر، المخبوت، الدقلاشي، الحربي وغيرها حفاظا على تقاليد المديح الأدائية والفنية. تشجيع تجارب الفرق الشبابية الجماعية في مجال المديح والإنشاد مع الاستعانة بالمدربين المهرة. إقامة مهرجان سنوي لفنون المدائح النبوية والذكر الصوفي حتًى لا تندثر باعتبارها مكوًن أساسي في ثقافتنا الموسيقية .